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滿威山水畫品讀

      中國山水繪畫傳承至今,大青綠的金碧輝煌,小青綠的清新素雅,再到水墨山水的筆墨意蘊都是我們現代山水繪畫創作永不枯竭的源泉。中國現代化早期受到法國學院繪畫和蘇聯創作模式的影響,對國畫的創作方式和視覺表現提出了許多改革要求,于是近現代中國的山水畫創作又參以西方風景畫以及風俗畫的藝術觀念。對于此當代人雖褒貶不一,但歷史終究不會重來,新的傳統也或正或反的影響到當代山水畫的藝術創作。這種影響在當代的投射便是造就了新一批銳意創新卻又尊重傳統的新一代山水畫家。
滿威
      滿威(云林 ,中國美術家協會會員,中國山水畫協會會員,中國工筆畫學會會員,中國水墨畫學會理事。供職于:團中央第四屆全國青少年美術雙年展專家評委,中國教育電視臺水墨丹青書畫院副院長,輔仁大學三希堂書畫院副院長,當代巖彩學會副會長,國家民族畵院專職畫家,中國水墨畵院專職畫家。
滿威山鄉春韻
      滿威的山水畫創作便自然地植根于這紛繁復雜、新舊交織的山水創作傳統當中。有意思的是,他創作的重心并沒有單純追隨水墨黑白的脈絡,而是在青綠的格局當中尋求突破。不得不說青綠山水在當代的發揚不僅是潑彩技法的推進,更是一種當代化審美情趣的自然要求。滿威畫山水,雖多喜用赭石、藤黃,但并不像傳統淺絳山水把色的地位放置在墨之下級,而是主動的將色突出出來,用顏色本身經營整個繪畫的格局。色與墨的追逐纏繞成為滿威山水繪畫的重要特點,以至于他的作品無法在淺絳和小青綠之間做出絕對化的判斷。
滿威太行家園
      滿威師從畫壇名家滿維起創作青綠山水。他的作品表現理想中的中式田園風光——那逃避世俗遁入山野的隱居者“采菊東籬下,悠然見南山”的雙眼中所能看到的最美的景色。挺拔俊俏的山峰在明亮色彩中起伏,團團和氣在山間蜿蜒流轉,茂密華滋的樹叢如細絨般油潤可人;農田掩映,茅屋蔽身,一派可居可游的人間仙境。這可供神游的紙中景致恰是畫者對布局章法、墨韻色相審慎把握的結果。我們可以從滿威的作品當中看到他布局結構給人生氣流動、抑揚頓挫的節奏感,而除此之外清新明亮的色彩又給人帶來一種豁然開朗的感覺,色彩不僅表現客觀物象和自然色相,而且還表現畫者對于景觀的內心感情。在滿威這里,對于顏色的使用不僅僅是一種罩染技巧的需要,更是一種光感和情感的需要。赭色和黃色在滿威這里則恰是夢中田園神秘美麗又略帶鄉愁光暈的情感本身。
滿威雨過家山潤
      與此形成對比的是滿威山水畫作的尺幅,遠看他山水的巨型尺幅所凸顯的是江山千里的雄渾,走到近處看細部綿密的皴擦點染又不得不贊嘆畫家的細膩,正是這一疏一密的節奏展現出孕育在樸素鄉間的崇高感。尺幅的巨大并沒有出現筆墨的草率,也沒有對山水布局疏于推敲,山石的挺拔,云霧的曼妙,田間的悠閑以及溪水的俊雅都分布得體、恰如其分,使得整個全景主題躍然于紙上。
滿威云山淡煙圖
      巨型的尺幅與青綠山水的創作手法相互結合,在現代中國的展覽模式下,形成了一種良性循環的態勢。現代展覽模式需要更富有視覺感染力和沖擊力的藝術作品。更為巨大和復雜的公共策展空間中,山水畫創作自然從筆法到布局以至于審美情趣都開始產生微妙的變化。滿威的青綠山水全景恢宏震撼人心,細部卻又細膩溫潤回味無窮。色彩的敷設使觀者隨著山勢韻律、主題節奏整體游動,不會因為追索單獨的筆墨情調而分神迷路。與此同時色彩又給予線與皴足夠的尊重,不會喧賓奪主掩蓋畫者的心跡。這是滿威山水創作的匠心獨運,也是青綠山水在當代創作展覽的趨勢之一。
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