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玉雕藝術品的收藏價值

      作為一種稀有材料,以玉石作為載體的藝術品,歷來受到國人的喜愛,尤其是以玉石為原材料的雕刻藝術品,更是可遇不可求的珍品。也因為如此,多年來無論是玉石收藏界還是工藝界,對玉石藝術品進行衡量時,更看重的多是玉石材料本身的價值。

      俗話說:黃金有價玉無價,足見玉石的價值之高。對于藝術界而言,相比昂貴的原材料,玉石雕刻大師賦予翡翠的創意、美學與生命,就顯得更有價值。

缺失藝術的領域
家國山河鏈瓶
△家國山河鏈瓶
      作為一種稀有材料,以玉石作為載體的藝術品,歷來受到國人的喜愛,尤其是以玉石為原材料的雕刻藝術品,更是可遇不可求的珍品。也因為如此,多年來無論是玉石收藏界還是工藝界,對玉石藝術品進行衡量時,更看重的多是玉石材料本身的價值。

      也正是在此等標準下,玉石藝術的發展往往依靠以技巧襯托材料。尤其是當出現價值較高質量較好的玉石,玉雕師往往會選擇舍棄藝術的創造性,將技藝的目的設定為突出材料本身的價值。

      長此以往,玉石藝術領域的藝術品大多成為了一種“技藝”的比拼——以純熟的技法對玉石原料進行最大程度的“遮瑕顯優”,并成為玉石雕刻藝術的唯一目的。

新藝術決定新高度
故宮乾隆三寶
△故宮乾隆三寶
      傳統就是用來打破的。回顧中外源遠流長的藝術史,凡是在一個領域中開創一番天地的作品與藝術家,無一不是顛覆當時傳統的革新者與探索者,尤其是流傳千古的藝術品,無一不是獨具創意與思想的驚世之作。如開創了國畫新畫法的齊白石大師所創立的“墨葉紅花”技法和經典之作《紅荷》,就是最佳例證。

      然而,在玉石藝術品領域,有些玉雕師的作品猶如白石大師所創立的“墨葉紅花”一樣,以全新的解構藝術開創了一個玉石領域的全新流派與思路,也催生了一部分獨具創造性與前瞻性的玉雕藝術品的現世。對于這些精品所承載的藝術價值,可以這樣評價:玉雕師以其獨特的藝術表現手法和思維,對當下社會的生存現狀進行詮釋,這種全新的藝術理念為整個翡翠藝術領域帶來了新的風潮。這些玉雕作品所被賦予的藝術價值是無法衡量的。

為商業價值加分
故宮乾隆百福百壽對碗
△故宮乾隆百福百壽對碗
      其實,玉雕藝術作品的收藏價值大部分都源自創作者賦予作品本身的生命,這是公認的收藏界價值標準之一。也正因如此,雖然玉石領域由于原材料的價值以及多年來藝術理念的荒蕪,導致作品的藝術價值貶值與下降現象依然嚴重,但在“藝術價值對收藏價值具有指導意義”這一收藏界的恒定定律下,玉石雕刻藝術品在藝術領域取得的價值,也自然轉化為其作品的收藏價值。某著名收藏評論家表示:“偉大的作品都蘊含了藝術家的情感智慧。這種智慧為作品進行了巨大的增值,這毋庸置疑。作品本身所蘊含的巨大藝術價值,必然會轉化為收藏價值。而這這種藝術價值也會隨著創作者的變化而隨時變化。”

      這種理念正代表了當下玉石收藏界和藝術界,對于玉石雕刻藝術家創作價值的高度認同,也是對“藝術家創造的藝術價值遠超過其所運用的載體”——這一業界對“藝術價值與載體價值衡量準則”的最佳詮釋。
故宮九龍聚寶盆
△故宮九龍聚寶盆
和田玉知識科普:

      和田玉籽料價值不菲,具有很高的收藏價值,在佩戴的過程中首先要注意避免磕碰,這也是最基本的一點。除此之外,和田玉籽料懼怕高溫,在高溫的場所會因熱脹冷縮而導致內部結構發生變化受到損壞。因此,在佩戴的時候要避免高溫,特別要避免在陽光下暴曬。同時建議盡量不要使用化妝品,其含有的化學成分會對和田玉籽料的表面造成侵蝕作用,影響美觀。
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